紀(jì)錄片拍攝制作，題材有哪些？

     紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象,并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。電影的誕生始于紀(jì)錄片的創(chuàng)作。

     紀(jì)錄片的發(fā)展歷程

   1895年12月28日在巴黎卡普辛大道14號(hào)大咖啡館的印度廳內(nèi)正式公映的由L.盧米埃爾攝制的《工廠的大門》、《火車到站》、《嬰兒的午餐》等  12部實(shí)驗(yàn)性的影片，都是紀(jì)錄真實(shí)生活景象的。

    1923年弗拉哈迪的《北方的納努克》的公映，標(biāo)志著紀(jì)錄電影在藝術(shù)創(chuàng)作上進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。

    1913年弗拉哈迪隨一個(gè)探險(xiǎn)隊(duì)到加拿大北方去探礦。他用攝影機(jī)客觀地紀(jì)錄了居住在那里的愛(ài)斯基摩人的生活。由于這部具有藝術(shù)感染力的紀(jì)錄像片，弗拉哈迪被稱作為“紀(jì)錄電影之父”。

蘇聯(lián)十月革命后，列寧十分重視新聞片和紀(jì)錄片的宣傳鼓勵(lì)和新聞傳播的作用。由維爾托夫主編的系列影片《電影真理報(bào)》廣泛發(fā)行。

　1920～1930年代，美國(guó)電影進(jìn)入全盛時(shí)期，好萊塢在攝影棚里制造出來(lái)的脫離現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻似的電影風(fēng)靡一時(shí)，為了抵制這種影響，在英國(guó)出現(xiàn)了以約翰·格里爾遜為代表的紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)。他們極力擺脫電影商業(yè)化的影響，強(qiáng)調(diào)電影的社會(huì)意義。不回避不掩飾廣泛社會(huì)生活中的矛盾和問(wèn)題，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，積極發(fā)揮紀(jì)錄電影直接反映生活的潛力

荷蘭的伊文思深入比利時(shí)的礦區(qū)去拍攝支持工人運(yùn)動(dòng)的影片，起初伊文思到達(dá)了西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)前線，在那里拍攝了《西班牙的土地》；以后又到了中國(guó)，在抗戰(zhàn)中拍攝了《四萬(wàn)萬(wàn)人民》。

紀(jì)錄電影的分類

沒(méi)有固定的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，依照題材與表現(xiàn)方法的不同，一般分為以下幾類： 

時(shí)事報(bào)導(dǎo)片 

指報(bào)導(dǎo)新近發(fā)生的新聞事件的紀(jì)錄像片，它的性質(zhì)與新聞片相同。但報(bào)導(dǎo)的范圍不限于一時(shí)一事，結(jié)構(gòu)也比較完整。 

歷史紀(jì)錄片 

指再現(xiàn)過(guò)去時(shí)代的歷史事件的紀(jì)錄像片。它所表現(xiàn)的人物和事件須準(zhǔn)確反映歷史的本來(lái)面目，不能違反歷史的真實(shí)，不能用演員扮演?！?/p>

傳記紀(jì)錄片 

指紀(jì)錄人物生平或某一時(shí)期經(jīng)歷的紀(jì)錄像片。它與一般時(shí)事報(bào)導(dǎo)片或歷史紀(jì)錄片的區(qū)別在于以特定的人物為中心，不允許用演員扮演，也不可有虛構(gòu)的情節(jié)和人物。

人文地理片 

指探索一定地區(qū)的自然狀況，或介紹社會(huì)風(fēng)習(xí)、城鄉(xiāng)風(fēng)貌的紀(jì)錄片。

舞臺(tái)紀(jì)錄片 

指紀(jì)錄舞臺(tái)演出實(shí)況的紀(jì)錄像片。對(duì)舞臺(tái)演出的歌舞、戲劇、曲藝等進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝，可以根據(jù)需要對(duì)演出節(jié)目進(jìn)行剪裁、刪節(jié)，但對(duì)演出內(nèi)容不能改編、增添，以區(qū)別于根據(jù)舞臺(tái)節(jié)目改編的舞臺(tái)藝術(shù)片。如《民間歌舞》、《友誼舞臺(tái)》等。 

專題系列紀(jì)錄片 

指在統(tǒng)一的總題下分別出片或連續(xù)出片的紀(jì)錄像片。其中各部影片都可以連續(xù)放映，也可以各自獨(dú)立，如《漫游世界》、《紫禁城》，《近代春秋》等。

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