企業(yè)宣傳片拍攝軸線與白平衡

　　企業(yè)宣傳片拍攝軸線是上世紀(jì)80年代初，英國(guó)人在《電視影片的攝制》專著中提出的，其意是“在影視制作拍攝中，被攝體的視線、運(yùn)動(dòng)方向或攝像機(jī)與被攝體間相互交流的位置關(guān)系所構(gòu)成的一條無形的直線?！边@條無形的直線制約著影視制作拍攝場(chǎng)面的調(diào)度和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，限制了攝像機(jī)和被攝體的活動(dòng)范圍。在我國(guó)一年一度的廣播影視制作節(jié)目質(zhì)量獎(jiǎng)的評(píng)審中，若參評(píng)的影視制作出現(xiàn)了違背軸線基本發(fā)展規(guī)律的圖像畫面，將給予扣分。

　　一 、企業(yè)宣傳片拍攝軸線及其規(guī)律。攝軸線或攝軸通常分為兩種：一種是由被攝體面向或運(yùn)動(dòng)方向產(chǎn)生的方向軸線;另一種是由被攝體與被攝體相互間的位置關(guān)系產(chǎn)生的關(guān)系軸線。正常情況下，電視攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要角度一般只能活動(dòng)在軸線的某一側(cè)內(nèi)。當(dāng)在同一時(shí)間內(nèi)、同一場(chǎng)景中拍攝連續(xù)性較強(qiáng)的畫面時(shí)，電視攝像機(jī)的主要角度在被攝體關(guān)系線或方向線一側(cè)的180°范圍內(nèi)，可以進(jìn)行各種運(yùn)動(dòng)，也可以任意改變其視點(diǎn)角度。因?yàn)檫@樣拍攝出的電視圖像畫面不會(huì)造成觀眾視覺以及被攝體方向上的混亂，始終能保持被攝體關(guān)系清楚，空間位置準(zhǔn)確，并能構(gòu)成被攝體之間、被攝體與環(huán)境之間的空間統(tǒng)一感，符合事物自然發(fā)展的規(guī)律。

　　由上可知，為了能保持被攝體關(guān)系清楚，空間位置準(zhǔn)確，電視攝像機(jī)不能輕易越過軸線或穿越軸線的兩側(cè)，但有時(shí)為了豐富圖像畫面效果和充分發(fā)揮電視攝像機(jī)角度的作用，仍可合理越軸，其情況如下：

　　1、在兩個(gè)方向位置不統(tǒng)一的鏡頭中間加入一個(gè)空鏡頭或騎在軸線上拍攝的鏡頭;

　　2、在鏡頭運(yùn)動(dòng)之中向觀眾交代越軸的過程;

　　3、通過畫面中人物自身的運(yùn)動(dòng)來改變?cè)瓉矸较虻奈恢藐P(guān)系;

　　4、利用人物特寫鏡頭，進(jìn)行過渡或特寫鏡頭中人物的動(dòng)作，改變?cè)宋锏姆较蚝臀恢藐P(guān)系等。

　　以上方式和方法，能有效地彌補(bǔ)由于越軸帶來的人物動(dòng)作方向和位置關(guān)系的混亂。

　　二、企業(yè)宣傳片拍攝軸線及其規(guī)律

　　光軸線或光軸其意是“光所投射方向與被攝體形成的一條無形線條”，人物視覺方向或運(yùn)動(dòng)方向由左向右，光軸線則告訴觀眾現(xiàn)場(chǎng)的太陽光線在人物的左側(cè)前方。在實(shí)景中拍攝，光線軸線是永遠(yuǎn)存在著的。直射光照明時(shí)，特別是自然光照明時(shí)，方向性很強(qiáng)，在場(chǎng)景和被攝體表面形成明顯的受光面、陰影面和投影。顯明的光線有著顯明的光軸;散射光照明時(shí)，雖然光影變化含蓄緩和，但是，光線與被攝體之間的關(guān)系、光線的大致投射方向還是存在的，也就是說，光軸也實(shí)實(shí)在在地存在著;進(jìn)入室內(nèi)后，人工光線的各種布光效果均來自于對(duì)生活的真實(shí)提煉與模擬，照明布光比較注重依據(jù)用光邏輯及其特點(diǎn)，一般都是有“光”可依，在場(chǎng)景中尋找著可以模擬的光源對(duì)象，一旦有光源存在，那么光軸也就自然而然地存在著。企業(yè)宣傳片拍攝光線軸線是建立在自然的客觀規(guī)律基礎(chǔ)之上的。了解并掌握之，有助于我們?cè)谄髽I(yè)宣傳片拍攝照明用光設(shè)計(jì)時(shí)，準(zhǔn)確而有效地把握光線的方向、高度、投影的位置以及鏡頭的流暢過渡。

　　一般在拍攝企業(yè)宣傳片是要進(jìn)行白平衡調(diào)整，都是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一張白紙(白布、白墻等)進(jìn)行校準(zhǔn)，這樣攝像機(jī)顯示出來的色溫與此光線下物體的色溫較接近，攝像機(jī)能比較真實(shí)地反映出此物體的顏色，但是拍攝人員不一定喜歡此時(shí)的顏色，他們根據(jù)企業(yè)宣傳片拍攝內(nèi)容的需要，為達(dá)到特殊的藝術(shù)效果，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，要使節(jié)目偏向某種色調(diào)。在照度不變的情況下，可以通過改變調(diào)白平衡時(shí)所用的參照物——白布來實(shí)現(xiàn)，如選用更白一點(diǎn)的白布，或淺黃一點(diǎn)的白布等，重新進(jìn)行白平衡調(diào)整，就可以獲得滿意的效果。

　　彩色攝像機(jī)的色彩重現(xiàn)在很大程度上與光線的顏色有關(guān)，人眼能夠適應(yīng)光的顏色的變化，這樣，一個(gè)物體的顏色在不同光線(如日光、鹵光燈等)的照射下，它的顏色人眼看起來是一樣的，而攝像機(jī)則不能適應(yīng)這種光的顏色的變化，當(dāng)光線發(fā)生變化后，攝像機(jī)拍攝的物體的顏色會(huì)有一些變化，這就是為什么每次光線發(fā)生變化后，我們必須調(diào)整白平衡的原因。簡(jiǎn)單地說，白平衡就是根據(jù)不同的發(fā)光狀況分別調(diào)整攝像機(jī)3個(gè)CCD的視頻電平， 使紅、綠、藍(lán)3路信號(hào)電平保持1∶1∶1，以重現(xiàn)白色，達(dá)到創(chuàng)作者需要的企業(yè)宣傳片拍攝畫面效果。

　　物理光學(xué)指出，在不同溫度下黑體輻射的電磁波是不同的，黑體溫度與輻射波譜之間存在著對(duì)應(yīng)關(guān)系。因此可將黑體的輻射情況作為一種比較的標(biāo)準(zhǔn)，讓各種輻射源的波譜與黑體的波譜相比較，當(dāng)輻射源的波譜與黑體在某一溫度下的波譜一致時(shí)，則黑體的這一溫度稱為輻射源的色溫。色溫僅用于描述源的輻射特性，并非描述物體的顏色。當(dāng)絕對(duì)黑體的溫度增高時(shí)，輻射的峰值向短波方向移動(dòng)。所以色溫較高的光源，其發(fā)出的可見光的輻射能量較多地分布在波長(zhǎng)較短的綠光和藍(lán)光區(qū)域，而色溫較低的光源，其輻射能量較多地分布在波長(zhǎng)較長(zhǎng)的紅光區(qū)域。結(jié)果色溫較低者偏紅，色溫較高者偏藍(lán)。調(diào)整白平衡時(shí)，依據(jù)什么色調(diào)的布或卡片調(diào)整后，畫面色調(diào)即偏向該色的互補(bǔ)色調(diào)。紅色與青色互補(bǔ)，綠色與品紅色互補(bǔ)，藍(lán)色與黃色互補(bǔ)，根據(jù)此規(guī)律，調(diào)白平衡時(shí)如用黃布作參照物，所拍攝出來的畫面就會(huì)偏藍(lán)。這樣根據(jù)企業(yè)宣傳片拍攝需要，我們?cè)趯?duì)攝像機(jī)進(jìn)行白平衡調(diào)整時(shí)，可以選取不同的參照物，以得到不同的色溫，來獲得滿意的效果。